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世界艺术博物馆 大师水彩 500年大师经典水彩画色彩风景临摹精选画册 进口原作高清临本绘画艺术...
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1.美国艺术史学博士科妮莉亚·桑塔格编辑,严格精选近1000幅你不可不知的西方经典水彩名作。
2.按照时间顺序从古代开始,涵盖从14世纪到20世纪的艺术名作,涉及巴洛克、新古典主义、印象派、象征主义、达达主义、现代主义等多个艺术风格,为你梳理世界艺术史清晰脉络,让漫长历史不再枯燥。
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艺术史枯燥乏味,画册可读性差。本书便结合了简要的艺术史,包括各大历史事件对艺术的直接和间接的影响,以及各知名艺术家的创作背景和趣闻轶事,并结合精选的各时期和流派的代表作,让读者直观且深度地了解艺术的发展和衍变。
本书从14、15世纪开始,那时水彩还不被世人认可为一种独立的绘画形式,到20世纪发展成为大家喜爱的、不可或缺的艺术形式。以时间的顺序,向读者阐述了水彩的发展史。精选历代的千张大师水彩代表作品,让读者轻松地了解水彩这种艺术形式的起源与发展,以生动、专业的解读方式使读者进一步了解水彩。
我们今日所理解的“水彩画”这个词,才被用在艺术专业术语中不久。英语中的“watercolour”和意大利语的“acquerello”(从法语的“aquarelle”、德语的“Aquarell”和西班牙的“acuarela”而来)都很早就进入了大众词汇,其字面意思是“水彩技法”或“水彩画作”。这些词在19世纪中叶才首次被收录在词典里,尽管当时还只是比较概念性的含义。因此,当时涉及到水彩画作品的文字记载中,用到这些词的时候都还比较随意。因为我们考虑到这种是用水调和的绘画技法,所以胶画、水墨画和水粉画也都可以被视为水彩画的雏形。因此,如果不事先对这些更古老的技法进行研究,似乎就无法把水彩画的历史解释清楚。
很长一段时间,水彩画都缺乏认可度。而这一事实又恰恰说明了水彩画混杂的特性。文艺复兴时期通常被艺术家们用来画色彩素描、练习或者绘制草图,因此,它们被叫做“着色”“水彩素描”和“地形图”这些术语。当时,水彩画只是一种装饰,一直都是其他技法的附属品,直到摆脱了对铅笔素描的依赖,才重获自由。然而,要成为一门独立的技法并非易事。一些新技术的出现也对水彩画艺术形式的发展起了决定性作用。在化学颜料和耐酸纸发明之前,水彩颜料的使用是相当复杂的。
科妮莉亚·桑塔格,艺术史博士,出版了大量的有关艺术史的图书,经常为一些期刊和杂志供稿,个人作品有《伦勃朗》。她也是《艺术信息》(艺术指南)的作者,本系列书是国际现代艺术的风向标,与法国文化部的法国国家造型艺术中心(CNAP)合作完成。
总论 / 5
14—15世纪 / 11
16世纪 / 37
17世纪 / 107
18世纪 / 173
19世纪 / 259
20世纪 / 413
索引 / 542
版权所有 / 550
总论
纵观人类历史,水彩画算不算古老的绘画技法?无论是在法国拉斯科洞穴的壁画上,还是在古埃及和古希腊的岩画上,我们都能看到水和彩色颜料混合所绘制的作品。早在中世纪,插画师为书本手稿绘制插画时,使用的就是用水稀释的颜料。他们在牛皮纸上绘制小插图时都或多或少使用了不透明的颜色,此举也成为当代水彩画的起源。人们还运用不透明颜料在羊皮纸上绘制细密画,这些细密画逐渐发展为我们所熟知的现代水彩画。
文艺复兴时期的画家用水彩来练习绘画或绘制草图。比如,达·芬奇(1452—1519年)当时绘制了大量的素描作品,并运用多种多样的绘画技法来辅助创作,其中就有水彩,它使素描的线条更加鲜明突出。15世纪末的艺术家阿尔布雷希特·丢勒(1471—1528年)对水彩画法情有独钟,他也是个公认的水彩画家。丢勒创作了约百幅水彩画,也因此在艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。自此之后,各个派别的风景画家也都纷纷使用水彩进行创作,他们意识到运用水彩技法可以更好地描绘光影的效果。
尽管如此,水彩画还是经过了很漫长的发展才成为一个真正的、独立的艺术形式。从一开始,水彩画就受限于当时的审美和各时期水彩画家的技法水平。就这样,水彩画一方面饱受怀疑,另一方面又默默无闻。严格来讲,直到18世纪末,人们才对水彩画的性质做出了界定。然而在这之后很长一段时间,水彩画这种艺术形式看上去仍然缺乏根基,因为从概念上来讲,人们对水彩画的定义并不明确。水彩画被视为一种散乱无章的消遣形式,登不上大雅之堂。事实上,在19世纪之前,正式的文字记载几乎都无视水彩画的存在,或者即便提到水彩画的概念,在一定程度上,也是极其随意,不求甚解。即使到了1757年,连法国启蒙思想家德尼·狄德罗都错用了“水粉画(gouache)”来指代水彩画。
纵使当时水彩画技法本身不受赏识,尤其是与油画相比,人们认为水彩画的艺术价值无法与油画相提并论,但艺术家们仍对其不离不弃,坚持运用水彩作画并不断完善水彩技法。丢勒在当时因蚀刻版画和木刻作品而声名大振,并受委托创作这类作品。即便如此,他依然将同等的精力铺在水彩画上,因为水彩画能让他更自如、更自然地表达自己的创作意图。在法国,直到18世纪后十年的路易十六统治时期,水彩画艺术家才获准进入法国皇家绘画暨雕刻学院。若干年之后直到1804年,英国成立了水彩画家协会,水彩画也终获认可,成为一种官方的、独立的艺术形式。
水彩画的定义:探寻之旅
“在旧手稿中,文字配以插图和人物画像并绘制在羊皮纸或胎牛皮上。在这些作品中人们次看到细密画,这一绘画体裁在意大利和德国日趋完善,尤其在法国查理五世的统治下更是发展迅猛。然而印刷术的发明使艺术作品得以批量生产,细密画也走向终结。艺术家们纷纷创新开拓,为这种精致的绘画体裁寻求新的出路。他们以此绘制精致的人物画像,并镶上边框;后来又在糖果盒上绘制肖像作为装饰;绘制手镯;再后来绘制托盘。在用色上,他们施用厚重的颜料,并且经常与白色颜料混合,从而呈现出粉彩和石膏一样的效果。这种画法也叫水粉画。水彩画是水粉画和细密画不断完善发展的产物,适用于多种体裁,时至今日,随着艺术形式的不断变化,其应用领域仍在不断扩大。”(弗雷德里克·奥古斯特·安东尼·古皮尔,《水彩画和水墨画六讲》,1858年)
我们今日所理解的“水彩画”这个词,才被用在艺术专业术语中不久。英语中的“watercolour”和意大利语的“acquerello”(从法语的“aquarelle”、德语的“Aquarell”和西班牙的“acuarela”而来)都很早就进入了大众词汇,其字面意思是“水彩技法”或“水彩画作”。这些词在19世纪中叶才首次被收录在字典里,尽管收录的还只是比较概念性的含义。因此,当时涉及到水彩画作品的文字记载中,用到这些词的时候都还比较随意。因为我们考虑到这种是用水调和的绘画技法,所以胶画、水墨画和水粉画也都可以被视为水彩画的雏形。因此,如果不事先对这些更古老的技法进行研究,似乎就无法把水彩画的历史解释清楚。
胶画技法需要先将颜料与水混合在一起,随后依序用温的皮胶或阿拉伯胶将其稀释。胶画技法在油画发明之前曾风靡一时。与水彩不同,胶画技法是在帆布或木材上创作。其与水彩画的共同点就在于两者都是利用水来混合颜料。涂染法始于17世纪,19世纪开始对英国的水彩画家产生广泛的影响,其主要作画颜料为黑色墨汁,通过与水的混合,能够同时呈现勾勒和晕染的特点。今天,淡彩作为一种主要的水彩表现形式,用微妙细腻的颜色变化来表现画面。
而水粉画当然是接近水彩画也与水彩画联系紧密的绘画技法。水粉画是一种不透明的绘画技法,通过将颜料与掺水的阿拉伯胶相混合,从而呈现出浓厚的稠度。当时的画作经常会同时应用水彩画与水粉画的技法。在很长一段时间里,这两种技法的区别非常模糊。
今天在英语中有更多概念来描述这些技法:水粉画(gouache)、不透明画(opaque)、水彩画(watercolour)或不透明颜料画(bodycolour)。直到今天,人们仍习惯用“水粉画(gouache)”这个词来概括以上几个概念。19世纪,水彩画艺术家们认为,真正的水彩画必须从水粉画技术中解放出来,从而保持其纯正性。因此,今天人们将“水彩画”定义为一种独立的绘画技法,其将粉状颜料与水混合,并以一种透明的效果呈现于纸上。
当时,艺术家们对水彩画透明度的追求促使他们开始对风格的探究。后来他们采用了一些新工具来进一步发展水彩画技法,比如:刀、刷子、海绵、破布,还有指甲。关于水彩画家透纳(1775—1851年)的海景画《哈伏特斯鲁依》的趣闻轶事就是好证明:1832年,该作品在巴黎的沙龙展出时,画家觉得这幅画仍有瑕疵,所以他在展厅当场用手指在大海上加了一个红色的斑点,将其变成了浮标。
饱受争议的绘画技法
“叛乱总不会缺少这一类渲染它的宗旨的水彩颜料……”(《亨利四世》,部分,第五幕,场)
“And never yet did insurrection want / Such watercolours to impaint his cause…”(英语版)
“Jamais révolte n'a manqué / De ces enluminures pour en revêtir sa cause…”(法语版)
“Und niemals fehlten solche Wasserfarben / Dem Aufruhr,seine Sache zu bemalen…“(德语版)
1597年,威廉·莎士比亚(1564—1616年)在《亨利四世》中使用了复合词“水彩(water-colour)”。就像现在的用法一样,英语版参考的是“aquarell”这个词,即水彩画。然而,在法语版中,弗朗索瓦·基佐(1787—1874年)则决定将同一术语翻译成“图书彩饰(enluminures)”。事实上,水彩画在出现伊始也的确是以图书彩饰的形式开始发展的。德语版的翻译“水彩(wasserfarbe)”则弃用词语“aquarell”,而是忠实遵循了原文的英语词汇“water-colour”的构词法,将德语中“wasser(水)”和“farbe(颜色)”与英语中的“water(水)”和“colour(颜色)”一一对应。
法国抒情诗人伊夫·博纳富瓦(1923—2016年)后来在将这句韵文重新翻译成法语的时候选取了不同的用词:“Jamais certes une insurrection n'a manqué / De ces couleurs d'un sou pour orner sa cause…”该选词在德语中的类似对应词语为“格罗施颜料(grosch colour)”。当威廉·莎士比亚在原文中用到“水彩(water-colour)”这一词时,指的就是这种不费吹灰之力就可以完成、没有什么技术含量而又定价便宜的廉价画作。而伊夫·博纳富瓦的法语翻译也是指这类作品。在现实中,水彩画这种艺术形式也以经济实惠著称:其与油画相比,价钱便宜得多,花更少的钱就可以买到;其次,水彩画耗时短,因为作品相对干得更快;在艺术家来看其与油画不同的还有,一般水彩画艺术家在创作时可以在更小的纸张或图画本上作画,等等。
随着15世纪的结束,人类在许多之前未知的领域有了重大突破,水彩画技法也随之得到更为广泛的应用:水彩画可以快速描绘新发现的地形和全新物种。事实证明水彩画在科学研究中也十分有用。植物学家和制图师虽然算不上艺术家,但他们大量运用水彩画来绘图。
直到那时,水彩画仍然仅被视为辅助工具或日常练习之用。在19世纪和20世纪,画家中的一些东方学者,纷纷奔赴新奇且灿烂色彩的世界,他们效仿保罗·克利,带上了绘画颜料且激情忘我的挥笔在画板上作画。保罗·克利在前往突尼斯途中撰写的日记上这样写道:
“8月4日,星期三,突尼斯。满脑子充斥着昨晚夜间的印象。艺术——自然——我。我立即用水彩把它画了出来。遭袭击后的城市建筑。虽然不纯净,但充满吸引力,伴随着旅行的某种心境和对旅行的热爱来到这里,也是自我。”(《保罗·克利的日记》,1914年)
穷人的艺术、业余的艺术、完全功能性的艺术——长期以来水彩画就缺乏来自专业艺术界的认可。只有当画家开始爱这种颜料胜过于油彩的时候,水彩画才开始逐渐获得尊重。水彩画的历史有了一个新的转折:水彩画的产量迅速增加,并且种类也增加了。到了19世纪,像透纳和德拉克洛瓦(1798—1863),以及后来的塞尚(1839—1906)、康定斯基(1866—1944)和克利等深受评论家认可的艺术家,都对水彩画给予了很高评价,称其从本质上揭示了美,从而进一步提高了水彩画在广大艺术家和公众心目中的地位。当时这种前所未有的被认可表现在:只有水彩技法绘制的作品与传统油画并肩在官方沙龙里展出。查尔斯·波德莱尔(1821—1867)在《1846 年的沙龙》里发表的评论也让我们看到当时水彩画所获得的前所未有的认可。
“这幅用水彩画狮子,对我来说价值,除了绘画的优雅与态度,主要此画法在描绘事物时如此仁爱。水彩画不张扬,不去试图模仿油画。”(查尔斯·波德莱尔,《1846年的沙龙》)
一百年后,艺术家保罗·科林(1892—1985)这样评论乔翰·巴托等·乔金德(1819—1891):
“乔金德的水彩画:通过从尼韦奈(Nivernais)到多芬纳(Dauphine)这段漫长的时期,他完全掌握了水彩的绘画技巧;他向我们展示了那高超的天才般的绘画技巧,精细地、生动地、超乎想象地创作出一批水彩画。每一张画对他来说都是一个勇敢的开拓,而且只有他才能成功做到;虽然他下笔时像是随便玩玩一样,没有什么比这再简单、无聊与老套了——在蓝绿之间他轻轻几笔深褐色就勾勒出了框架——但却捕捉到了大地的精华,他表达的是一种印象(感受)不仅仅是一张风景画那么简单。”(保罗·科林,《乔翰·巴托等·乔金德》,1931年)
水彩画身世之争:彩色画还是素描?
很长一段时间,水彩画都缺乏认可度。而这一事实又恰恰说明了水彩画的混杂的特性。文艺复兴时期通常被艺术家们用来画色彩素描、练习或者绘制草图,因此,它们被叫做“着色”“水彩素描”和“地形图”这些术语。当时,水彩画只是一种装饰,一直都是其他技法的附属品,直到摆脱了对铅笔素描的依赖,才重获自由。然而,要成为一门独立的技法并非易事。一些新技术的出现也对水彩画艺术形式的发展起了决定性作用。在化学颜料和耐酸纸发明之前,水彩颜料的使用是相当复杂的。
“水彩画在任何时候都从未呈现过如此绚烂的颜色,薄薄的一层化学颜料在纸张上喷发出前所未有的犹如宝石般的光芒,闪烁着,恰似阳光透过教堂的玻璃,画作上的物品和人物都大放异彩,让人叹为观止,绚烂夺目。”(若利斯-卡尔·于斯曼《逆天》,1884年)
水彩画是一种有颜色的艺术品。源于17世纪的美学辩论“色彩之争”,水彩画处在一种夹在中间的境地,因为水彩画兼具素描的智慧和色彩画的魅力。然而,这种双重属性却引发了一场争端,所带来的弊远大于利。作为用颜料绘制的作品,水彩画本质上更接近于色彩画,但是水彩画却是在纸上绘制的。在博物馆,水彩画作品与素描和速写作品一起,在平面艺术作品大厅展出。因此,纸张作为绘画材料与水彩技法密不可分。这就是为什么后来德拉克洛瓦认为:
“与油画不同,水彩画的魅力,就在于纸张的通透性所呈现出的连续的晕染效果……这说明,哪怕是使用了一点点水粉颜料,这种效果都变得都支离破碎,意境也都荡然无存了。”(欧仁·德拉克洛瓦,《我的日记》,1847年10月6日)
因此,本书的目的就在于追溯水彩画的复杂历史——从初的不屑一顾到后来的青睐有加。这些作品代表了各个时代的绘画特点和发展趋势,体现了当时的绘画方式,也见证了水彩画排除万难,终获认可的历史进程。
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